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　　俗話說(shuō)，三分畫七分裱，充分表明了裝裱對(duì)于提升書(shū)畫美感的意義。在汕頭，有一位技藝高超的裱畫師，不論是初學(xué)幼童的涂鴉之作，還是流傳百年的舊時(shí)經(jīng)典，在他的巧手裝裱之下都能變得風(fēng)格凸顯，光彩頓增。他，就是書(shū)畫界有名的“畫醫(yī)”楊進(jìn)城。

　　無(wú)師自通練得一手絕活

　　采訪楊進(jìn)城是在他的個(gè)人畫展上，寬敞明亮的展廳中，一幅幅充滿生機(jī)的中國(guó)畫讓觀者眼前一亮：它們風(fēng)格多樣，有花有鳥(niǎo)有山水，意韻悠遠(yuǎn)，既展現(xiàn)了畫家的生動(dòng)想象力，也傳達(dá)了深厚的文化底蘊(yùn)。

　　一見(jiàn)面，楊進(jìn)城質(zhì)樸謙和的性格給記者留下了深刻的印象。他指著展廳中逾百幅畫作說(shuō)，“這些作品都是我親手裱的，歷時(shí)一年多”，言語(yǔ)中充滿了對(duì)裝裱工藝的熱愛(ài)與自豪。

　　楊進(jìn)城是潮汕知名的裱畫師，現(xiàn)為廣東省民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、汕頭市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、汕頭市書(shū)畫院畫師，書(shū)畫作品多次入選全國(guó)、省、市、區(qū)畫展。說(shuō)起裝裱這門手藝，他打開(kāi)了話匣子。“裝裱和其他藝術(shù)形式一樣，都需要天賦和悟性?！睏钸M(jìn)城感嘆說(shuō)，裝裱技藝不是一朝一夕就能掌握的，古字畫修復(fù)更是處處蘊(yùn)含著“慢工巧活”的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)。

　　楊進(jìn)城自幼喜歡繪畫，曾師從陳秉天、楊思園、吳朝、王漢毅、林延美等名師。至今，提及這些老師的名字，他依然有些動(dòng)情，眼睛里有著對(duì)老師的感激與懷念，他說(shuō)，恩師們對(duì)他的幫助和教誨，讓他在藝術(shù)道路上不斷進(jìn)步。

　　與圈內(nèi)其他裱畫師不同，楊進(jìn)城沒(méi)有師傅，自學(xué)技藝裝裱書(shū)畫至今已50年，練得一手修復(fù)古字畫的絕活。時(shí)間回溯到上世紀(jì)70年代，汕頭裝裱字畫的人寥寥無(wú)幾，楊進(jìn)城愛(ài)好畫畫，畫完以后，想想求人不如求己，于是也有了學(xué)習(xí)這門手藝的想法。

　　說(shuō)干就干，楊進(jìn)城找來(lái)《故宮書(shū)畫修復(fù)》等書(shū)籍深入研究，不斷摸索和學(xué)習(xí)，在失敗中總結(jié)教訓(xùn)和經(jīng)驗(yàn)。慢慢的，從材質(zhì)到技巧再到實(shí)戰(zhàn)，他一一都掌握了；不管是卷軸的，還是裝框的，他做起來(lái)都是得心應(yīng)手，就這樣開(kāi)始了他的字畫修復(fù)之路。

　　裱畫與繪畫，于楊進(jìn)城而言是相輔相成的。扎實(shí)的書(shū)畫功底，使他如魚(yú)得水，裝裱技術(shù)日漸精進(jìn)；而裝裱職業(yè)使他常年浸泡在書(shū)畫作品中，潛移默化攝取眾家之長(zhǎng)，也促進(jìn)了自身藝術(shù)水平的提高。

　　妙手匠心讓古字畫重生

　　裝裱與修復(fù)技藝是中國(guó)獨(dú)特的傳統(tǒng)手工技藝。書(shū)畫裝裱是指以宣紙、絲綢為原料，經(jīng)過(guò)托心、復(fù)背、裝桿等工序，對(duì)畫作進(jìn)行保護(hù)；古字畫的裝裱與修復(fù)則需要經(jīng)過(guò)悶潤(rùn)、洗心揭心、修補(bǔ)等多道工序，才能把破損的古畫修好。

　　“字畫裝裱是一份手藝活，需要耐心對(duì)待，每道工序環(huán)環(huán)相扣，慢工出細(xì)活”，楊進(jìn)城表示，修復(fù)則需要很深的藝術(shù)功底，許多古字畫在時(shí)代更迭中，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，大多破敗殘缺，通過(guò)手工修復(fù)，可化腐朽為神奇。

　　一幅幅字畫，縱使受損程度相當(dāng)嚴(yán)重，在楊進(jìn)城的手里，也可以重現(xiàn)生機(jī)。拿到一幅古字畫，他首先要根據(jù)畫的基本情況和破損情況研究修復(fù)方案，胸有成竹后再進(jìn)行“洗畫”，然后將畫心從裝裱紙中分離出來(lái)，按照“修舊如舊”的原則進(jìn)行“補(bǔ)”“全”，整個(gè)過(guò)程關(guān)系到古畫的“生命”，要有耐心，不能急于求成。

　　采訪中，楊進(jìn)城講述了自己印象特別深刻的一次經(jīng)歷，是關(guān)于一幅清代名畫家朱鶴年作品《雪景》的修復(fù)。當(dāng)時(shí)，很多裝裱藝人接到這個(gè)活兒都搖頭婉拒。設(shè)想一下，畫已大半破碎黏連，而且色彩也很黯淡，怎么可能修復(fù)？結(jié)果楊進(jìn)城藝高膽大就接了，堅(jiān)定地跟藏家一口應(yīng)承下來(lái)。

　　“這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次挑戰(zhàn)，接手后僅托底就花了半個(gè)月的時(shí)間。”楊進(jìn)城回憶說(shuō)，此畫雖是大寫意，但形態(tài)還是有規(guī)律可循的。他根據(jù)畫家的筆意和紙的紋路，進(jìn)行破損空白處的接筆著色。如此循跡而行，事半功倍，破洞的地方跟原來(lái)的畫心顏色非常接近，很難看出修補(bǔ)的痕跡，而且連原已模糊不清的落款和鈐印也重現(xiàn)于畫上，令人嘆為觀止。

　　裝裱是一項(xiàng)難度較高的技藝，經(jīng)常會(huì)碰到一些難題。曾經(jīng)有一次，有位藏家在保藏字畫時(shí)，不慎把吸濕劑打翻在畫上，數(shù)張畫粘在了一起。藏家找遍了許多行家求助，但都對(duì)此束手無(wú)策，后經(jīng)人介紹找到了楊進(jìn)城，請(qǐng)他幫忙修復(fù)。當(dāng)時(shí)有人建議“用石灰粉去除”，但楊進(jìn)城覺(jué)得不妥，怕對(duì)受損畫作造成二次傷害。

　　一番冥思苦想后，楊進(jìn)城想到讀書(shū)時(shí)學(xué)到的化學(xué)知識(shí)，在弄清楚吸濕劑的化學(xué)成分后，對(duì)癥下藥，去除粘糊糊的物質(zhì)。數(shù)天后，當(dāng)字畫主人看到修復(fù)完畢的字畫時(shí)驚呆了，吸濕劑的污漬不復(fù)存在，10多幅字畫完好無(wú)損。

　　用五十年堅(jiān)守詮釋初心

　　裱畫表面看上去容易，但是實(shí)際操作卻沒(méi)那么簡(jiǎn)單。多年來(lái)，在外人看來(lái)枯燥無(wú)味的工作，楊進(jìn)城卻堅(jiān)持用手工完成每一道修復(fù)裝裱工藝。在他眼中，自己這么多年所堅(jiān)守的就是“專注”二字，從裱畫時(shí)的認(rèn)真、細(xì)致，到裱畫材料使用的嚴(yán)謹(jǐn)、顏色的把控，每一個(gè)環(huán)節(jié)的細(xì)微之處，都有手工匠人心血的貫注。

　　在快節(jié)奏的社會(huì)大背景下，機(jī)器裝裱出現(xiàn)了，“機(jī)裱”因?yàn)閮r(jià)格便宜、方便快捷，受到一些書(shū)畫愛(ài)好者的青睞。而傳統(tǒng)的手工裝裱雖然效果更優(yōu)質(zhì)，但耗時(shí)費(fèi)力，行業(yè)受到一定程度的空間擠壓，手工裝裱師已越來(lái)越少了。

　　“好的裝裱，讓書(shū)畫作品易于展掛，更便于收藏?！睏钸M(jìn)城表示，手工裝裱雖然不如機(jī)裱方便快捷，但工藝細(xì)致，在真正有價(jià)值的書(shū)畫面前，機(jī)器裝裱是無(wú)法替代的，而且手工裝裱的畫作如果舊了還能重新裝裱，能更長(zhǎng)久地收藏傳世。

　　入行50年，楊進(jìn)城心無(wú)旁騖，不斷提高自己的裝裱和修復(fù)技藝。每天，他對(duì)著殘破的古字畫，伏案工作，用心感受每幅字畫的魅力所在?！皳褚皇?，終一生?！彼寡?，做這行一定要真正有興趣，還要耐得住性子，否則是做不好的。在他看來(lái)，修復(fù)是孤獨(dú)的修行，以敬畏之心讓每幅古畫得以新生，讓他倍感欣慰。他說(shuō)，一輩子只干一件事兒，真不錯(cuò)。